| 包装 | 木盒包装 |
|---|---|
| 材质 | 玻璃钢 |
| 产地 | 江苏 |
| 风格 | 简约现代风 |
| 工艺 | 手工 |
| 类型 | 建筑 |
| 品名 | 抽象文化展示标志雕塑 |
| 形式 | 浮雕 |
| 制作工艺 | 仿生 |
| 加印LOGO | 可以 |
| 制作方法 | 纯手工 |
| 品牌 | 常州大圣 |
| 加工定制 | 是 |
| 适用场景 | 广场 |
| 摆挂形式 | 摆饰 |
| 使用场所 | 室外 |
| 材质种类 | 玻璃钢雕 |
| 使用场景 | 公园绿地 |
随着国民文化提升！居民休闲娱乐文化越来越注重，城市雕塑是一个城市文化的重要体现，如今更是体现一个城市发展水平的重要载体。城市在迅猛发展，城市雕塑也在大规模出现，但由于种种原因，近年来不少城市的雕塑建设产生了各种各样的问题，甚至出现了“辣眼睛”的作品。
人类文化进步的物质“见证者”
大圣雕塑：城市雕塑是伴随着人类社会文明的发展而发展的。它一方面是人类文化进步的物质“见证者”，另一方面也是承载文化的一个重要载体。城市雕塑的雕塑本体与周围环境相关因素以及与它所在的城市文化背景，应是相协调的。他们有相互之间的影响也有相互制约的空间关系。城市雕塑在为这座城市景观增光添彩的同时也给人一种积极向上的希望、追求。严格来说，城市雕塑现在已经归纳到公共艺术的范畴，它在公共空间中起到了非常大的主导作用。我国的城市雕塑真正意义上的发展应该是在改革开放以后。
改革开放以来，城市雕塑是以重大的历史事件、伟大的历史人物为主要题材的纪念性雕塑，例如一些叙事性的群雕还有一些伟人、名人像雕塑。题材多样，形式多元，有具象的、抽象的等等，在一段时期内数量上急剧增长，其中不乏好的作品，当然也有些差强人意的作品。具有代表性的比如天安门广场的“人民英雄纪念碑”，重庆“歌乐山”烈士群雕，广州的“五羊石雕”、“常州恐龙”，还有潘鹤先生为深圳设计的“开荒牛”等都是非常好的作品。抽象的作品则有上海的“东方之光－日晷”，青岛的“五月的风”等，这些成功的城市雕塑作品，代表了一座城市的文明，也代表了人类一种不断进取的精神。很多雕塑如今也成了这些城市的地标性建筑。
快速发展中也出现不少问题
大圣：城市雕塑如今在很多城市遍地开花，不少城市甚至专门成立了城市雕塑方面的机构，但其建设的快速发展中似乎也出现了不少问题，甚至出现了不少被评为“丑陋”、“辣眼睛”的作品。为什么会出现这些问题？
常州大圣：近些年，的确出现了一些质量较差的城市雕塑作品。主要是因为立意上过于浅显、空泛，没有针对性，对周边的环境，城市的历史、文化、精神也没有考量与结合。另一方面**是这些作品制作工艺上不够认真、严谨，甚至是粗制滥造。造成这种情况一是因为城雕的规划由城市的园林相关部门来主导，这些部门在选择制作方案时把关没有那么严格，这非常不利于好作品的出现，很难让一座标志性的作品呈现在城市之中。另外，还存在招标不规范，在20世纪90年代初出现的大量质量较差的城市雕塑作品，主要**是这个原因导致的。现在也存在这个情况，造价低自然而然会影响城雕作品质量、使其水平下降。在参与竞标的过程中，好的主创者、设计者参与得少，话语权得不到充分尊重，而主要是一些园林建筑公司占主导。这种现象在西方是非常少见的，他们主要是考量主创者的作品乃至声望、影响力等。他们对作品非常尊重，主要是看这件作品与周围环境的关系，作品自身的价值，与价格无关。
还有一个原因是制作不规范，设计者在设计时也违背了城市雕塑创作的基本规律，还有一些从业者不讲职业道德，又缺少行业规范和监管。现在的城雕艺术、公共艺术没有一个高标准、高质量的思想原则，理论支撑不健全，这也造成现在的公共艺术有些混乱，出现了一些劣质的城雕作品。
江苏大圣雕塑有限公司
大圣：我省的城市雕塑作品发展如何，您能谈一谈吗？
常州雕塑：江苏省的城市雕塑近几年也有很大的发展，比如说常州恐龙园恐龙雕塑！都是比较有代表性、好的公共艺术作品。对于常州来说，主要是前些年城市重新规划，一下子涌现出了大量的城市雕塑，也出现了一些能让市民熟知的成功作品。这些作品，从长远来看，对于提升城市品质、大众欣赏水平都有直观的影响。
不过，相对来说河北省各城市的城市雕塑作品与沿海城市、发达城市的一些标志性城市雕塑在创作理念、工艺技术等方面还存在一些差距。这主要是地方经济、公众意识与这些城市还有些落差。
大圣：我国城市雕塑今后如何能有个良性、飞速的发展，如何才能涌现出像“撒尿的小男孩”那样闻名世界的作品？您认为应该从那几方面来改善？
常州玻璃钢雕塑：我个人认为，无论是江苏省还是我国城市雕塑的发展、建设今后都要从几方面进行改善。管理机制要改进、要健全，第二是要尊重公共艺术、城市雕塑创作的规律，还要尊重设计者的理念。当然前提是参与的艺术工作者，必须是一个纯正的艺术工作者、有职业道德的艺术工作者，甚至是有一定声望的艺术工作者，不能什么样的人都能参与进来。第三**是应该有一个长远的规划。因为一个城市的发展不是三五年、十年、二十年**能做好的。应该有一个长远的城市规划，具体可以涉及每一条道路，比如哪个节点应该放什么样的作品，这样才能有针对性地实施。
还有**是城市在选择城市雕塑作品时应该有一定的衡量标准，不能只是政府部门主导，应该多邀请业内的专业学术机构、专业团队来论证这个标准的可行性。不要以竞标来选择作品，应该委托有声威、影响力的专家、学者来评定。因为通过竞标，不确定因素太多，很多时候价格会直接导致作品质量、制作工艺的下降，出现操作不规范的情况，尤其是要摒弃不正当竞争手段。建议多以行业学术学会、协会组织专业大赛来选择的设计作品。
城市雕塑一方面是艺术品，另一方面也代表了一座城市、一个区域、一个点的文化内涵。它是一座城市的灵魂，不同的人对它有不同的看法，但一定是主观、积极的，也启迪观者正确的审美、价值取向，这也**是城市雕塑的魅力所在。
