本期信息时报《艺术周刊》，将与众读者一起来了解中国当代雕塑的百年发展史，并就中国当代雕塑的发展提出思考意见。
短短百年
当代雕塑飞跃发展
“中国当代雕塑是上世纪初从西方引入的，通过在艺术学校设立雕塑专业，推介西方造型艺术。西方的古典雕塑艺术以写实具象为主，追求物象的真实（自然再现），现当代的西方雕塑则风格流派丰富多样，新材质也层出不穷。”
“中国随着上世纪八、九十年代改革开放，经济快速发展，与国际艺术的广泛交流，西方雕塑的各类艺术形式、理念在中国逐步发展成为时下颇具时代特征的文化现象。而中国的古代雕塑艺术经历几千年的千锤百炼，沉淀下来的精神内涵在当代艺术中慢慢的萎缩、边缘化、甚至消逝。这是值得我们认真反思的。”著名雕塑家何健君在谈及中国当代雕塑的百年发展历程时如此介绍。
何健君告诉记者，20世纪初，部分留学欧洲的学者回国办学，开设雕塑专业，推介西方造型艺术。20世纪中，新中国建立，前苏联老大哥的雕塑形式在华夏大地遍地开花。前苏联雕塑主要以现实主义和革命浪漫主义相结合的艺术形式，题材紧扣时代脉搏，明确艺术服务政治的意识。这时期的雕塑作品立意鲜明，造型严谨，气势恢宏，但艺术形式较为单一和程式化。
20世纪八九十年代以来，随着国家改革开放，经济建设快速发展，与国际艺术交流频繁、广泛，网络的发展也令资讯快速传播并拉近了相互间的距离，文化艺术迎来了欣欣向荣，日新月异的繁荣景象。雕塑艺术也取得飞跃的发展。
城市雕塑 如雨后春笋般涌现
“首先，城市雕塑在许多经济发展较快的城市如雨后春笋般涌现出来。”何健君认为，雕塑既可以点缀、美化环境，丰富城市景观，又能够诠释城市文化内涵和精神，是城市的名片：“部分城市把雕塑建设纳入其城市规划，还有部分城市的雕塑建设与国际接轨，通过全球海选投票，精选国内外优秀的雕塑作品，用石材、青铜等硬质材料放大制作安置在其国际雕塑公园内，供市民休闲观赏，提升城市的软实力。”
据了解，何健君的雕塑作品《青春的舞步》2013年获长春市政府收藏，放大铸青铜永久安置在其国际雕塑公园内；作品《秋韵》2015年获福州市政府收藏，放大并选用优质汉白玉大理石雕刻，永久安置在其国际雕塑公园内；作品《聚焦》2016年获浙江海宁市政府收藏，放大铸青铜永久安置在举世闻名的钱塘江畔；作品《春天里》2017年获广州市天河区政府收藏，放大至8米，采用不锈钢锻造喷金属漆，安置在广州市商业标杆——正佳广场上……还有部分作品被企业或艺术爱好者收藏，放大安置在公共环境中，或摆设在高贵、优雅的会所里。
“正佳广场是广州商业名片。每天都有来自五湖四海的客人汇聚在此购物、休闲娱乐，同时感受当代广州的独特文化。在此环境设置的雕塑作品不能只是一件时尚的装饰品，点缀、美化空间，简单给环境营造一些艺术氛围。我们认为这件雕塑要具有艺术性、公共性、更要有时代特征，是反映广州历史渊源和当代广州人文风采特征的作品。何健君老师的《春天里》真正阐释了这些理念。”正佳广场相关负责人李先生表示，城市雕塑能有效担当起公共艺术的职能，对所设置的区域起到文化、艺术、精神的放射作用。
发展离不开民族传统艺术滋养
据悉，在城市雕塑快速发展的同时，中国当代雕塑更呈现出“多元化”的发展趋势。例如，在表现形式上，有写实具象的、抽象变形的、观念性的、行为艺术的、运用装置等等。与之紧密相连的是雕塑家特立独行的、张扬的、鲜明的个性。何健君说：“这反映出，中国当代雕塑艺术逐渐摆脱了意识形态的束缚，回归到艺术的自律性上。这是值得鼓励和肯定的！”
“在梳理和回顾中国这百年的雕塑发展历程时，我们既为中国雕塑的重生，为中国雕塑回归艺术的自律性并呈现多元发展而喜悦的同时，亦深切感受到‘本土的’、‘传统的’的文化内涵越来越少，越来越被边缘化的问题。”
何健君就中国当代雕塑的发展提出了自己的思考意见：“事实上，中国几千年的民族艺术发展历程，创造并积累了丰富且辉煌的文化艺术财富，形成独特的民族艺术表现形式和审美观，例如秦汉时期粗犷、雄浑，魏晋时期的健朗、潇洒，隋唐时期的丰富、端丽等等，这些都是非常之值得我们骄傲的艺术财富，是民族文化自信的根本。我认为，中国当代雕塑要发展下去并取得更大的成就，离不开民族传统艺术的滋养！”
此外，何健君介绍，现时，大众对艺术追求的热情越来越高，审美和收藏的意识也越来越强。雕塑艺术已经从原来只有政府、美术馆、博物馆的收藏、展示，开始通过画廊、拍卖会、艺术博览会等渠道广泛进入社会各个层面，如公共空间、私人机构，甚至寻常百姓家。
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