立体绿化-中兰林立体-城市立体绿化

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植物墙效果图俞樾自云：“曲园者，一曲而已，强被园名，聊以自娱。”他自号曲园老人，对宅园多有题咏，其中一首诗写道：“园中一曲柳千条，但觉扶疏绿荫绕；为惜明月无可坐，故于水面强为桥。平铺石板俨成路，俯倚红栏刚及腰；处置梯桄通小阁，差堪布席置茶铫。”俞樾建造曲园的初衷和构想，由此可见。苏州之外，位于扬州古城东南的何园，乃园主人何芷舠在壮年辞官后斥巨资所建。进入何园大门，花木丛中迎面一道云墙，上有何芷舠自书匾额“寄啸山庄”，出自陶渊明《归去来兮辞》中“依南窗以寄傲”“登东皋以舒啸”的诗句。以此题名，园主人寄情山水田园的志节情怀便无须赘言。上海嘉定，秋霞园内的山景湖石“南山”取自东晋陶渊明名句“采菊东篱下，悠然见南山”。山北边的“桃花潭”源自《桃花源记》，可见当年园主人对陶渊明高风亮节之仰慕。环桃花潭的建筑中，“池上草堂”为园主人赏荷读书之所。《池上篇》和《草堂记》同为唐代白居易的晚年作品，寄托了诗人退隐息躬的情怀。取名“池上草堂”，实为追忆古人避世隐居之意，以他人之曲，抒己之胸臆。多年之后，那些曾经承载了古人诗情与胸臆的园林也历尽沧桑，有了各自新的归宿。它们中的一部分经悉心修缮后重见天日，一代名园的风姿得以永续传世。另一部分则疏于打理，城市立体绿化，虽骨骼肌腱尚存，却野草丛生，残破凋零。当我们在谈及江南文人园林的延续与创新时，狮子林畔被建筑贝聿铭唤作“小女儿”的苏州博物馆或许是对“中而新，苏而新”的诠释。它就生长在苏州民居之中，用的是一样的坡度屋顶，一样的白墙黛瓦。它就在拙政园近旁，却没有江南园林的手法，而是用全新的结构和形式设计了亭子，挖了水池，堆了假山，建了小桥。它从拙政园文徵明手植的古藤上移来一株新枝，意味着将苏州园林的文脉延续。

植物墙效果图据原园林管理人员告知，它是解放初期由苏州园林管理处从吴县一个小镇上收购来的，四具一堂，一直被陈设在拙政园见山楼。无论是形制式样和形态气息，立体绿化，都是明式四出头扶手椅的一种标准样式，造型方正气派，具有很好的品位。独板靠背较宽大，不加任何雕饰，与搭脑接合处镶平。座面下平素券口盘阳线，立体绿化墙，线脚饱满清晰，苏州工匠俗称线香线。鹅脖退后另立，不与前足一木连做，不设联帮棍，四处接合做套榫，此椅用材讲究，工艺精致，造型简明隽美，给人有超然不凡的感受，是一件艺术水平很高的座椅。其制作年代也不会晚于清初，现被陈设在网师园殿春籍书房内。明式杞梓木双座玫瑰椅座面宽.、深.、通高.厘米。所谓双座，则是指可供两人一起坐的椅子。此椅椅背、椅盘和两旁扶手均安券口牙条，饰阳线勾回纹。靠背和扶手的牙条下端落在桥梁档上，造成玫瑰椅的基本式样。桥梁档两端下弯处直接与椅面贴近，中间高起处透亮，表现与一般玫瑰椅档下嵌结子或短柱的做法又有所不同，造法更为简练。椅面以下的券口直牙条底端落在踏脚档上，档下又施桥档，档拱起，紧贴踏脚料，装饰手法上下呼应，协调统一。此椅造型稳健、清丽、大方，用材合理，做工精良，处处以典型的明式为准绳，是一件罕见的孤品。现藏苏州网师园。此画案的特点是明显地加强了装饰变化，案面抛头四角垂柱装搭叶，两端安透空花板的牙条，室内立体绿化，给人以一种新的面貌，对以后的琴桌形制具有启迪作用。腿足分段作凹凸柱，改变了自古以来或圆、或方、直脚或三弯脚等式样，增加了造型的厚重感。两足间牙条起阳线卷云纹，是清代家具采用“五宝珠”的滥觞，具有鲜明的时代特征。腿足上下横档之间的档板雕刻垂云头图案，富有强烈的明式特征。这件珍贵的画案，代表了苏式家具在历史发展中不断出现的新形式，是清代中期苏式家具的精品。

濮安国苏州古典园林中的明清家具明式家具的产生和形成，除江南地区发达的经济条件，密集的手工艺生产外，还直接导源于苏州特定的人文因素和文化环境，尤其是与这一地区高度发展的文学艺术和大批私家园林的兴造有着紧密的关系。今天，当你流连在苏州古典园林时，就不难发现庭院建筑内陈设的各式各样精美绝伦的传统家具，其中有不少是明清两代流传下来的，有的是的明式家具，有的是清代中期以后的苏式家具，它们已成为中国古典家具的代表。虽然这些家具并不是园林原先的旧物，但都是苏州地区生产，经历代流传至今的珍贵，是的瑰宝。这里，我们就若干实物，作些鉴赏、分析和介绍。、明式杞梓木四出头扶手椅椅座面宽.、深.、座高、通高.厘米。明式扶手椅的靠背常取隔堂做法，即靠背两边立柱起槽口装背板。立柱间安设横档相隔故又叫隔堂。扶手椅上段作落堂，隔板雕饰阳线古玉纹，中段板面镶平，依靠时能有舒适感；下段落堂挖亮脚。隔堂靠背体现了手工传统木工技艺，在椅子显明的部位，给人以“工巧”美。加上精雕或细嵌又能起到画龙点睛的效果，故而在这里反映了苏式扶手椅重要的一种形式特点。此椅搭脑两端和扶手两端出头之处，皆制成苏州工匠俗称的“鳝鱼头”，圆顺光溜，搭脑中端扁平，两端后弯，也是苏式扶手椅搭脑的一种典型式样。

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